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黄色电影
孙以森
说一说参加第十二届大家评析的连气儿剧。分三个部分。一是讲一下参评剧目概况;二是先容几出有特色的戏;三是说几点想法和意见。
一、参评剧目概况
参加本年大家评析的剧目悉数是60部，其中连气儿剧34部，约占参评剧目总和的56.66％，是几类参评剧目中数目最多的，亦然近几年连气儿剧参评数目最多的(2009年22部;2010年19部，2011年30部，本年达到34部)。质料是几类参评剧目中最好的。这可能是因为，本年是“五个一工程”奖评连年，连气儿剧是播送剧极品创作的主打技俩，各地电台下了大功夫，花了恣意气。据我所知，有些戏，是经过快要两年反复打磨、尽心修改后才发轫的。
大家评析历来不截止获奖限额，也不截止获奖等第，十足从实验启航，作品够几等就给几等。由于本年好作品好多，经安景林会长提议，评委会一致得意将赢得本届“五个一工程”奖的五部连气儿剧单列，赐与极端奖，此外还评出了金奖、银奖。
二、先容几出有特色的戏
（1）先先容《首义三杰》
辛亥转变的第一枪是在武昌打响的，旧年是辛亥100周年，湖北台写这出戏义艰巨辞，也有上风。但武昌首义并不好写。一是举义十分仓促，同盟会主要指点东谈主都莫得参加；二是平直权谋、组织举义的主干，彭楚藩、刘复基、杨洪胜举义前就义，蒋翊武遁迹外逃，孙武受伤，浮泛杰出的东谈主物，要想写出戏，写出东谈主物，写得精彩，有较浩劫度。再说，线路武装举义也不是播送剧的强项，这就难上加难了。《首义三杰》的编剧，在塌实掌抓史料的基础上，以私有的目光遴荐索取素材，为咱们奉献了一出好戏，十分难得。从编剧的角度说，这出戏有以下几个收效之处。
一是，它莫得一般化地叙述举义的宣传、准备、发动、爆发过程和战斗形势，而是聚焦在武昌举义爆发前就义的彭楚藩、刘复基、杨洪胜三位义士身上。通过写好三义士，塑造好首义三杰的艺术形象，反应出这场转变为什么例必会发生，以及转变者为民族、为国度的献身精神。
二是，防范了对转变者内心世界的挖掘以及情感的解析。杨洪胜的子母情，彭楚藩的老婆情，刘复基
的兄妹情都很感东谈主。
三是，防范了对常常寰球的刻画。
有驳斥家指出：“《首义三杰》是一出以小切口展现大事件的好戏。”史学家也认为这出戏在“把抓全面，尊重历史”的前提下，进行了艺术加工，使得作品“愈加无邪感东谈主”。这些评价是稳健的、不务空名的。
（2）抚顺台的《美丽的花楸树》
这是一出写学问分子的戏，主要东谈主物张花楸的原型是抚顺石油二厂高档工程师张淑蓉。她是一位石油阵线上有杰出孝顺的科技使命者，一世完成近20个科研技俩，发明创造好多，其中有些技俩达到海外先进水平，某些技俩属于世界首创。但由于她的家庭诞生不好，在较长一段时候里受到不屈正的待遇，她取得每一项成立都比别东谈主更重荷，需要更多的付出。
这出戏的初稿，张花楸的业绩写得很全面，但浮泛要点，不若何感东谈主。之后，创作集体经过反复参议、反复修改，拿出的制品很爽直、很精彩。
我个东谈主以为，《美丽的花楸树》这出戏，有几点收效的履历值得模仿。
一是，写先进东谈主物的业绩，要收拢要点，收拢关
键。不要贪多求全，应当一夫之用。
张花楸效果多、专利多、学生多、效果被践诺利用多、荣誉多，有“五多大家”的好意思称。这出戏的编剧在张花楸稠密的发明创造中只写了两项，以这两项国度级的发明为中心，写出了一位有期望、有本性、有成立、有想想意境的东谈主物。
我毛糙先容一下戏里写到的两项发明。
一项是被石油界简称为MTBE的技俩。毛糙点说，即是一个参议若何提高汽油质料和标号的技俩。张花楸设计了相宜中国条目的工艺历程，攻克了汽油由85号耕种到97号的工夫难关，破裂了异邦的把持，填补了中国的空缺。另一个技俩可以毛糙地叫作念“干气制乙苯”。真金不怕火油厂在原油催化裂化过程中，会产生一种干气。这种干气都是白白烧掉的。往常咱们在石油化工城看到的“天灯”，即是干气在搁置，既花费资源，又羞辱环境。好意思国固然领有干气制乙苯的工夫，但工夫隐讳、老本很高，咱们无法接纳。张花楸是在莫得入口征战，莫得可供参考的工艺历程和数据的情况下，携带她的团队找到了干气制乙苯、制丁苯的最好有筹划，居品的遴荐性远远高于好意思国的同类工夫，是一项了不得的发明。
这两项工夫是张花楸通盘发明创造中最具代表性的，它所贬责的提高汽油质料和标号，隐匿天灯，既能充分利用资源，又能保护环境，都是与老匹夫息息干系的，固然是高技术，但写得很好懂，听起来很有有趣。编剧的这种遴荐，的确具有一夫之用的作用！
二是，敢于写问题，敢于写矛盾。
张花楸在完成这两项要紧发明的过程中，险些每前进一步都会遭逢矛盾，遭逢问题。编剧敢于直面问题和矛盾，敢于把东谈主物放在风口浪尖，善于通过矛盾的发生、伸开、激化和贬责，写出东谈主物的本性和意境。
举一个例子。
经过三年昼夜奋战，张花楸设计的提高汽油质料和标号的工艺，经国度科委和中石化总公司大家已然，说明研制收效，可以插足工业放大考研。就在这时，张花楸和她的平直指点谭克之间产生了严重分手。谭克认为技俩还是通过大家已然，专利成功，参议任务大事完了。张花楸则认为，科研效果唯独真实插足实用，才有价值，才气造福匹夫，必须攥紧进行工业放大考研。但谭克对峙认为，这不是参议所的事，他这个长处琢磨不到，也安排不了。要进行工业放大考研，你我方想办法！这就给张花楸出了极大的难题！但张
花楸不服输，不搁置。她克服重重困难，冒着很大的风险，到洛阳化工场作念了两年的工业放大考研，最终完成了把国产汽油提高到97号的任务。两年后，张花楸回到抚顺，谭克也憨厚地暗示，“我认输！”“我再不会让你抱着金娃娃跑了！”
这个戏剧冲突相比收效的写出了张花楸的本性特色和想想意境。她搞参议，敬重的不是专利，不是名声，不是荣誉，她敬重的是参议效果能不可为国度、为老匹夫带来实实在在的克己！
三是，防范挖掘土产货资源，杰出地域特色。抚顺台认为，这是永久对峙播送剧创作的一条切实可行的门道。天然，这种作念法要因地制宜，不可照搬。我的主张是：既要立足土产货，线路土产货上风，又要放开眼界，汇寰宇精华。总之，要不务空名，从实验启航。
（3）长沙台的《扁担上的影院》
《扁担上的影院》讲的是湖南农村的一位残疾东谈主，在母亲的援助下，走村窜乡，为农民放电影的故事。这出戏的主东谈主公马恭志是一位残疾东谈主，放电影的征战，十足靠他和他的母亲用扁担挑，用肩膀扛，用双手提。他们航海梯山放电影23年，看电影的乡亲非常250
万东谈主次。这个“子母放映队”被东谈主们亲切的称为“扁担上的影院”。
这亦然一部以真东谈主真事为原型的连气儿剧，作品有以下几个特色：
第一、在选材上，很有目光。马恭志是湖南省永兴县“寰宇优秀农村电影放映员”，不久前当选了党的十八大代表，是一位先进东谈主物。但他毕竟是生活不才层的“常人物”，闻明度不大，也莫得轰烈烈的手脚。编剧敬重的是他的业绩中，有东西可以挖掘，有戏可写。敬重的是这个东谈主物平实可儿、乐不雅晴明，看中的是他那倔强不屈，絶不向运谈屈服的本性。
第二、创作班子关于我方掌抓的大宗的无邪具体的素材，作念了尽心索取，录取了最有特色、最能线路东谈主物本性的几个东谈主生片段，编织成一出情节前后呼应，矛盾冲突交织，东谈主物形象鲜嫩无邪的好戏。
《扁担上的影院》悉数唯独三集，可以说，每集都有悬念，都有矛盾爆发点，都有动情点。
比如，第一集的两段戏就都很感东谈主。
第一段是写因赤子麻木症下肢严重无理的马恭志决心站起来。他从只可依靠小板凳的匡助爬行，到拄滥觞杖走、扶着墙壁走;从一次只可走几步到走几十
步，几百步。马志恭从十岁练到十四岁，一次又一次跌倒，一次又一次爬起来，吃尽苦头，历尽艰辛，终于甩开手杖学会了我方独处行走，况且约略挑着一百多斤的担子走村窜乡为农民放电影。这种坚贞不拔，决不屈服的精神，让东谈主敬佩，让东谈主惊叹！
马恭志在学会走路的同期，完成了初中学业，况且随着频繁来村里的电影放映队学会了放电影。这位十五岁的少年决心完了我方的设想----当电影放映员，为乡亲们放电影。于是，另一个利害的矛盾爆发了：当放映员必须通过禀赋考试，拿到放映员禀赋文凭。主理考试的刘处长看了村里的先容信以后，以为尽管马恭志各方面条目都很好，但他毕竟是残疾东谈主，身高唯惟一米四一，体重才82斤，根底无法承担乡村电影放映员这份十分重荷的使命。
关于这个矛盾，戏里写得很精彩，也很感东谈主----
刘处长憨厚地对马恭志说：咱们止境需要珍摄电影行状的东谈主，关联词，放映员要挑着征战登山渡海……这个使命你作念不了！
马恭志十分执着，他紧急地对刘处长说：我可爱电影，我还是学习了全套的放映表面学问，还学习了电影征战维修。我不想成为废东谈主，我更不想成为家里
的职守。我什么苦都能吃，真的……
马恭志的决心让刘处长十分感动，但他又不可不为小马着想，临了，他只可把最实验的困难摆在了马恭志的面前：刘处长说：这样吧，小马，这是一套电影征战，你试试能不可把它拿起来。你若是能把它拿起来我就允许你参加考试……
马恭志知谈我方提不起这套征战，但又不肯搁置，他对刘处长说：“我，我能挑一百多斤呢……”
刘处长说：“……可这套征战有300斤，剩下的若何办？”
就在这时，房间的门被推开了，马恭志的母亲坚定地回答：“剩下的我来挑！”刘处长还没弄明白这是若何回事，马恭志的母亲又连珠炮似地说：“我是马恭志的妈，本年三十九岁，身高一米六八，体重130斤，我是种地的。我能挑两百斤的担子，你望望，我行不？”----“如果马恭志考取了，我即是他的腿，他在哪儿放电影，我就把机器挑到哪儿”！
残疾东谈主的执着、坚毅，母亲对女儿的爱，深深地打动了刘处长，他立即让东谈主送马恭志参加考试，况且马上拍板：如果马恭志考试及格，你们这个电影放映队就叫“柏林乡子母放映队！”
《扁担上的影院》第二集、第三集也有很好的戏剧冲突和动情面节，这里就不作念具体先容了。
第三、东谈主物定位准确，本性明白。
马恭志是一位身残志坚的先进东谈主物，赢得过许多荣誉，但他仍然是一个常常农民。他对东谈主生的看法，十分质朴。他说：“东谈主谢世，除了干活、挣钱、吃饭，不即是闪耀点让别东谈主乐和，又能让我方乐和的事嘛！能作念到这少量，多好啊！”作者很好地把抓了东谈主物，写得很朴素，很平实。
马恭志坚决不屈而又乐不雅晴明，本性十分明白。但凡他认准的事，再难、再苦，也毫不搁置;使命中、生活中，非论遭逢多大的难题，也改变不了他敬爱诙谐的辞吐和乐不雅晴明的气派。作者收效的把抓了东谈主物本性，使得整出戏呈现出明快朝上的作风。
（4）呼伦贝尔台的《彩虹升起的场所》
这是一出写环境保护的好戏。这出戏的特色是：
第一、题材选得好。
内蒙古是咱们国度经济相对过时的地区，最近几年，他们加速了发展设施，国民经济坐褥总值还是冷静进入各省、区的先进行列。更为可喜的是，内蒙古
的一些地区，在经济启动升空时就意志到保护草原、保护环境的艰巨，明白地提议了“美丽与发展”同业的理念。这个筹划在草原经济可继续发展方面还是产生了很好的作用。《彩虹升起的场所》的作者以伊通煤电公司企业发展与草原生态保护之间的矛盾以及如何破解矛盾为素材，艺术地体现了“美丽与发展同业”这个要紧主题。在选材方面是很有目光的。
发展经济和保护环境，历来是一双十分利害的矛盾，在相对过时的国度和地区当代经济的起步阶段，险些无一例外地重叠心焦于发展经济，就义活命环境的作假。中国矫正绽放30年来，这类教导比比都是。面前，经济发展起步相比早地区，还是试吃到了生态环境遭到潦倒的苦果，正在千方百计征战生态，弥补损失，但有些地区却是一面征战旧创伤，一面又犯新作假。某些经济刚刚升空的地区，则正陆续干着前东谈主还是干过的儍事！可见，环境保护，生态均衡是一个常说常新的命题,需要往往警悟，往往铭刻。
内蒙古地区近几年国民经济坐褥总值连忙高潮，主要照旧依靠资源开发，因此，退换资源、充分利用资源，保护生态、保护环境格外艰巨。他们提议的“美丽与发展同业”这个发展政策，很有现实针对性，可
以使地区经济开发少走或不走弯路，关于寰宇各地都有启示。内蒙播送剧东谈主明锐地收拢这个题材是很有目光的。
环保题材进入播送剧相比早，内容以保护野无邪物的居多，儿童剧居多，工精采致，可听性强，出现过《沙狐》、《起飞的小鹤》、《海边的铜铃》、《野马》、《小天神》等佳作。关注经济发展与环境保护关系的作品也有一些，但数目不是好多，应当加强。
第二、矛盾抓得准
草原开发如何完了“美丽与发展同业”，矛盾在哪儿？如何找准矛盾，破解矛盾？这是本剧的另一个要点。
开矿、采煤、发电，例必要占一些牧场，例必给草原带来一定的羞辱，牧民挑升见，要求抵偿;煤电公司认为，我方作念的是利国利民的善事，占地国度还是补偿，采煤发电给牧民带来了实惠，牧民的要求是过分的、不对理的。名义上看，无非即是工业与畜牧业争地，工矿企业与牧民之间的利益冲突。但这仅仅局势，矛盾的骨子是如何树直立确指导想想，完了经济的科学发展、可继续发展。《彩虹升起的场所》编剧收拢了矛盾的骨子，把要点放在伊通煤电公司副总司理
乔玉明和林矿长之间的不同相识上，写他们两东谈主的想想碰撞。乔玉明克服各种困难，在露天矿区和发电厂之间建成了两条5公里的阻滞式走廊，一条向电厂供煤，另一条把发电厂的灰渣运回矿区，回填采空区。这样，既减少了灰渣占地和羞辱，又能利用灰渣制造建筑材料，变废为宝，产生轮回效益。紧接着，他又开发风力发电，充分利用当地资源。乔玉明用步履实践了“美丽与发展同业”筹划，深深打动了林矿长，收效地破解了矛盾。
（3）东谈主物形象明白
主要东谈主物乔玉明有想想，有手脚，相比丰润;林矿长固然在生态保护方面相识滞后，步履迟缓，但不是主见化、脸谱化的东谈主物。戏里，林矿长是一位多情挑升的热心东谈主。他珍摄煤电工东谈主，也十分怜惜牧民。草原被羞辱，环境受潦倒，他亦然看在眼里，疼在心里的。但手脚公司的一霸手，他必须最初琢磨公司的活命发展，必须最初琢磨四千多员工的吃饭问题，必须按期向政府缴征税费。他要面临多样问题，承受各种压力，他身上体现了工矿企业指点东谈主必须面临的诸多困难。林矿长这个东谈主物形象可以匡助咱们相识完了“发展与美丽同业”发展政策，并不是一件十拿九稳的事
情，既要有远见卓见，又要能贬责多样实验问题，必要时还得作念出就义。
（5）吉林市电台的《牛子厚与喜连成》
这出戏也很有特色。
第一、编剧积聚了十分丰富的素材，并作念了久了参议和尽心索取。
京剧科班“喜连成”是1904年（清光绪30年），由吉林市殷商牛子厚出资，委用京剧名家叶春善在北京创办的。牛是财东，叶是班主。到1912年（民国元年），牛子厚企业亏蚀，无力再办，将科班转让给沈昆，更名“富连成”，仍由叶春善当班主。1936年沈家歇业，“富连成”由叶家收受，一直延续到1948年。“喜连成”和“富连成”是解脱前历史最长，成立最大，影响最深的京剧科班。
从“喜连成”到“富连成”，44年里科班虽屡次更换财东，但办学宗旨，选材规律，识才、爱才、尽心培育东谈主才的良苦尽心，因材施教的教训阵势等等，是一脉换取的。“喜连成”固然唯独八年的历史，但它是这个科班的基础。莫得“喜连成”始创的细密局面，很难出现“富连成”那么丰厚的效果;“富连成”是“喜
连成”的延续和升华，莫得“富连成”培养出的那么多东谈主才，变成的那么大的影响，也很丢丑出牛子厚创办“喜连成”的要紧意旨。因此要写好《牛子厚与喜连成》，必须参议从“喜连成”到“富连成”长达44年的丰厚史料。应该说，这出戏的编剧对此是有久了想考的。她们扎塌实实征集、参议了大宗素材，为作品打下了坚实基础。在面前艺术创作心态相配嚚猾的情况下，肯下这样的苦功夫、“笨”功夫的，已未几见，让东谈主敬佩。
第二、 相比准确地把抓了“喜连成”科班收效的原因。
“喜连成”是旧期间的科班，不可能有当代的证明想想和教训阵势，但它的一些收效的履历值得发扬和模仿。
其一是，牛子厚虽是生意东谈主，但办科班并不是为了赢利。他珍摄京剧，他但愿这门艺术红火兴旺、后继有东谈主。这是他创办“喜连成”况且对峙八年的能源。“喜连成”创办时就有这样的誓词：“创办科班不为招财进宝，争权夺利，只为培养戏班后一代，永续烟草”。1912年，牛子厚家谈调谢，实在无力撑持时，他照旧对峙转让“喜连成”科班可以分文不要，但只可由热
爱京剧的东谈主接办。“富连成”的雇主沈昆的确是一位戏迷，叶春善、叶龙章父子更是京剧界很有雄风的东谈主物。“喜连成”、“富连成”是热心东谈主办学，艺术家办学，是真心诚意培养东谈主才。这是它收效的一个艰巨原因。
其二是，在选材和教训方面，罢职了中华英才的传统良习和阿谁期间相比先进的证明想想。
选材上，不分贫富、亲疏，一律对等;
教训上，不务空名，因材施教。学生入学后不分行当，一律练毡子功，拿顶，跑虎跳，练毽子，任何东谈主不得例外。经过一段时候覆按，相宜哪一转学哪一转。分行当后，还要试教一段，实在不相宜的，还要再转其他行当。不埋没东谈主才，长途作念到对工对路，才尽其用。
主张既要学身手，更要学作念东谈主。班规中明确限定：要养形体、遵教导、学身手、保名誉、惜光阴，戒筹划小利、戒烟酒赌博、戒乱交一又友。在德、智、体三个方面临学生都提议了要求，旧科班作念出这样的限定，难能宝贵。
主张边学习，边实践，把学习、不雅摩、教训、实践勾通起来。
以上这些都是对学生线路的作念法，亦然这个科班
东谈主才辈出的艰巨原因。
由于作者准确把抓了“喜连成”收效的原因，因此，这出戏写的虽是旧科班，但写出了传统良习，写出了值得模仿的好作念法，好履历。
第三、情节无邪感东谈主。
牛奶姐姐 足交比如，“智请萧长华”一段戏就很挑升想。
萧长华是京剧界的名角，东谈主好，戏好，会的戏多。牛子厚很想请他当“喜连成”的总教习。叶春善告诉他，还是请过了，萧雇主不肯意来。萧长华认为，市面不景气，艺东谈主纷纷转业，办科班虽是善事，一朝头重脚轻，迟延孩子们的远景。戏里，萧长华天天在珠市口卖烤白薯,牛子厚就天天派东谈主去买他的烤白薯，况且是一次包圆，有若干买若干，弄得萧长华稀里糊涂。他想弄明白究竟是若何回事，买白薯的东谈主又不肯说。他只好偷偷随着阿谁东谈主,拐弯抹角进了一所院子。院子里，孩子们正在练功，萧长华坐窝就被目前的征象
招引了。经过久了交谈，牛子厚办好科班的决心和至心打动了他。萧长华当了科班总教习，而且一当即是40多年。
这段戏的细节有艺术造谣，但主要事实是真实的。萧长华的确是“喜连成”“富连成”最有雄风、孝顺最
大的教练，的确是牛子厚忠心至心请进科班的，阿谁期间也的确有些演员因各种原因转业作念小生意。
还有一段戏，可以叫作念“呵护马连良”。马连良是“喜连成”第二科学生,家谈穷苦。他的扮相和嗓音条目可以，又奢睿勤学，是个好苗子。十岁那年，因为练功过于劳累，突发高烧。牛子厚、叶春善立即派东谈主请大夫，因为病来得急，又相比重，就把马连良的父母也接到了科班。马连良的父母要把孩子接且归。牛子厚、叶春善不得意，他们说：孩子高烧未退，这时候回家，会加剧病情。孩子进了科班即是科班的东谈主，咱们还是把京城最好的大夫请来了，一定要把孩子的病治好。经过尽心诊疗，马连良康复了。要知谈，旧科班与家长的协议里是明文限定“天灾东谈主祸，各听天命”的，“喜连成”这样厚谈，这样线路，深深感动了马连良的父母。
这段戏，除了东谈主物对话作念了必要的处理外，莫得什么艺术造谣。马连良成名之后不忘师恩，曾屡次提及这件事，并嘱咐为他写列传的弟子，一定要把这件事写进书里。
第四、录制尽心，可听性很强。
还有一些戏也很有特色。
比如：镇海台的《热血丹枫》。这出戏是写朱枫义士的。新中国成立后，朱枫王老五骗子到台湾取谍报，完成任务后晦气被捕，踊跃就义。《热血丹枫》对情节作念了限制渲染，朱枫的业绩感东谈主，形象明白，她既有昌盛的精神意境，又有常常东谈主的质朴心扉，烽火连天，可亲可儿。
再比如，潍坊台的《潍县集合营》也很有特色。这出戏以第二次世界大战期间，侵华日军在山东潍县诞生集合营，关押2000多名在华异邦外侨这个事件为依托，从一个新的视角陈说了中国东谈主民和反法西斯阵营的海外友东谈主合作对敌，与日本军国办法决死搏斗的故事。戏里，张永泰冒着生命危机，屡次为集合营里的异邦外侨传递信件，策应逃出魔爪的外侨（其中包括其后曾任好意思国驻华大使的恒安石），为集合营的外侨建立了与外界商量的机密通谈。张永泰这位中国常常农民在战斗中成长为抗日硬汉的历程，真实真实，无邪感东谈主。奥运冠军、英国东谈主利迪尔的形象也很明白。
好戏连台，不可能逐个先容。
三、几点感受
听完本年参评的34部（127集）连气儿剧，学到了
不少东西，有一些体会和想法，借这次讲评的契机，说说我方的一些感受，与在座的诸位共同探讨。
第一、本年的连气儿剧数目多，质料好，值得雀跃。
雀跃之余，建议群众作念两件事。
一是，好好追想一下收效的履历，找一找还有哪些不及。搞出极品不是一件容易的事，其中的酸咸苦辣，在座的有好多东谈主是很清亮的。本年获奖的好戏，有几出的初稿相配粗放，我个东谈主甚而以为，加工修改太难，但愿不大,但主创东谈主员很有决心。他们下了很大功夫，无为征集贵寓，久了想考参议，反复修改，脚本的定稿和灌音制品相配密致，让东谈主颓败泪下。我敬佩这种始终如一的精神,赤心但愿这些戏的主创东谈主员约略追想少量东西出来。
二是，多播出、多宣传、多交流。播送剧的活命、发展乃至荣华，坐褥仅仅一个门径。更为艰巨的是把好戏推向社会，推向听众。我在听节目时感到，咱们的获奖好戏，绝大多数是很动听的，听众是能接受的。多播出，多作念少量践诺宣传，才气培养听众，才气扩大播送剧的社会影响。
面前，有一些电台，包括应该起示范作用的电台，
尽管也在呼喊要怜惜播送剧的活命和发展，但他们我方连个播出平台都莫得，连奉上门的好戏也仅仅被用来填补时候，播一播作念作念状貌。我方轻视我方，我方把播送剧坐冷板凳，还奢谈什么振兴！
第二、视线迢遥了，选材面宽了。
前几年，播送剧的选材面相比窄，不少电台眼睛只盯着豪杰、圭表、先进东谈主物，而且有一种跟风局势。2009年、2010年的参评作品选材问题相比杰出，2011年略有逾越，本年参评作品在选材方面视线迢遥了，既有现实题材，也有历史题材，有闻明东谈主物，也有常常东谈主。这是很可喜的。《潍县集合营》里的张永泰父子是普常常通的农民;《牛子厚与富连成》里的牛子厚是一位殷商。安徽演义播送频率的《酥油》，是从一部蚁集演义里录取的素材，原作有一定的宗教颜色，编剧经过遴荐索取，撷取了演义的精粹，编成了一出好戏，从选材角度说，是很有胆识的。江都电台的《竞选旬日》、北仑电台的《琴潭溪》，写的是从农村走出来的年青东谈主怜惜家乡，回到农村建设家乡的故事。前者的主要东谈主物是大学毕业后行状有成的白领;后者是出门打工刚刚在城市站住脚的小雇主。两出戏都实时反应了面前农村出现的一种新的征象，很明锐，也很有眼
光。慈溪电台的《星星之火》写的是中国加入世贸组织后，企业家遭逢的海外生意中的复杂战斗，以及他们如何敢于面临、千里着应战的故事，这亦然艺术规模里很罕有到的题材。
第三、要作念好素材的遴荐、索取和艺术加工。
播送剧的素材大体上来自三个方面。一是，平直采访征集的原生态素材;二是，新闻、通信、答复体裁、散文、汗青以及东谈主物或事件的先容材料;三是，从演义、故事、舞台剧、影视剧取材。非论从哪方面取材，都应该遴荐、索取并进行艺术加工，即使是锻练的答复体裁和演义，要改编成播送剧也必须有取有舍，要再行结构，丰富耕种。在这方面，上海电台的《长江的女儿》为咱们提供了好的履历。
《长江的女儿》的素材来自《旧事灼灼》、《兵马书生》、《铁军轻马队》、《艺术的摇篮—新四军》、《历史的回声》等五部列传和答复体裁。编剧对这五部作品提供的详确丰富的素材作念了尽心索取和精巧构想，创作了一部反应新四军女战士成长历程的八集连气儿剧。《长江的女儿》这出戏并莫得平直描画干戈形势，而是着眼于女兵们在干戈中的许多生活细节和内热诚感，写她们的成长，她们的运谈，她们的爱恋，她们
的悲情，复兴女兵们瓦解但又不为东谈主所知的一面，写出了历史的千里重和东谈主性的复杂。写出这样一部有艺术感染力的好戏，应当最初归功于编剧关于素材的尽心索取和久了开掘。
素材的遴荐索取和内涵的开掘，是创作的艰巨门径，但往往不被珍摄。直到近几年，材料堆积、善事排列、头緒纷纷、过程很长、事事重新提及、抓不住要点的作品仍然不少。
第四、要防范准确性。包括事实、政策、评价、某些提法、说法的准确以及谈话笔墨的准确等等，都应当防范。
这次参评节目里，这类问题照旧相比多。我举几个例子。
例一、村委会主任不外劲，村民要求罢免。戏里写谈，乡长文牍：“咱们凭证法定议程通过了《某某村村委会主任罢免法》……成立了某某村村民罢免委员会和乡政府使命小组。”----其实，关于罢免村委会构成东谈主员的规律《中华东谈主民共和国村民委员会组织法》第三章第十六条已有明确限定，用不着乡里再去通过什么“村主任罢免法”。如果罢免一个村主任也要立一个“罢免法”，全中国得立若干法！再说，乡党委、乡
政府也根底无权立法。----这类误差，编剧只消稍许翻看少量贵寓就十足可以幸免。
例二、为了开脱劳作，洞子沟三村党支书马国良详细琢磨了各方面成分，提议了一个斗胆遐想：把全村村民搬到30里外的戈壁上假寓，另建一个新村。他决定找县委布告陈说。戏里用旁白交待说：“他此言一出，立即遭到村、乡、县三级指点的接力反对，况且此前本县和外县都有过搬迁失败的千里痛教导。”但马国良根底不予招待，拍着胸脯向农民保证：“深信我的跟我走，保证你们饿不下”，收尾是农民都止境深信马国良，自觉签名，跟马布告走！戏里既莫得交待往常搬迁为什么失败，也看不出马布告有什么高妙的措施，但最终却在戈壁上建成了自治州最好意思的花圃式的村落，2011年东谈主均纯收入达到10800元！
应该承认，先进东谈主物往往具有超越常东谈主，包括超越指点东谈主的胆识，约略提议脱贫致富的好办法。写戏，应该写先进与过时、开拓创新与守旧保守的战斗，但你得写出马国良的主张好在哪儿，为什么是可行的，写他若何用先进性带动群众，劝服指点。不可把他写成独处特行的江湖大哥，不可用三级指点的反对来烘托马国良的先进。
例三、《萧红和鲁迅》是一出好戏，但保举意见说这出戏是写“中国当代体裁史上两位行家的伟大友谊”的，这个提法，值得商榷。萧红那时仅仅一个成长中的后生作者，这出戏写的是鲁迅对她的怜惜和匡助，是一种师生之间的友谊，谈不上什么两位体裁行家之间的伟大友谊。
例四、《牛子厚与喜连成》保举意见中说：牛子厚创办的“喜连成”科班，“使叶春善、萧长华成为中国京剧的一代名师，它为中国京剧培养和打造出了梅兰芳、马连良等诸多名角和代表性东谈主物……”等等，这样说，不准确。应该是：“喜连成”科班“领有”叶春善、萧长华等中国京剧的一代名师，而不是“使他们成为”一代名师。“打造”出梅兰芳的说法也不准确。梅兰芳1907年带艺到“喜连成”搭班演戏，悉数也唯独两年，固然确有收益，但说“喜连成”培养和打造出梅兰芳，有些夸张了！“喜连成”时期带艺入科，搭班演戏的学生相比多，像周信芳、贯大元、高百岁等闻明演员，都曾搭班。
例三、例四出自参评保举意见。写保举意见一定要实事求，把抓好分寸，切忌拔高。
例五、播送剧的配乐也要防范稳健准确。有一出
戏是写西藏农奴解脱的，大布景是西藏和平解脱，解
放军进驻。这样一出戏里却用了一首柬埔寨歌曲。那首歌，是西哈努克亲王为反对好意思国东谈主骚扰我方的家乡写的，歌中唱谈：“咱们高棉圣洁光荣，正遭受敌东谈主强横毁坏，……”。这样配乐有两个问题：
一是、西藏农奴解脱和柬埔寨毫无关系，这首歌和戏的内容，挨不上边儿;
二是、解脱军正进军西藏，戏里出现“咱们高棉圣洁光荣，正遭受敌东谈主强横毁坏，……”之类的文句，让东谈主无法聚拢。说得严要点：东谈主家若是产生诬蔑，你还果真没法解释！
需要声名，这个作假是其他几位评委发现的,我莫得听出来。过后重听灌音，如实如斯。这是一首进行曲，歌词是用汉文演唱的，可以听得很清亮。这段歌曲第一次使用是在此戏开场七分多钟，脚本教唆是：“线路解脱军行进的雄健音乐”。----这样配乐，太错误、太缓慢了。播送剧听稠密数是懂音乐的，配乐时照旧应当尽心，应当严慎。
就讲这些。讲得对的供参考黄色电影，失言了的请品评。